國際現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)潮流

20世紀(jì)是人類家具史上最輝煌的一個(gè)世紀(jì)，它所取得的成就，同其他領(lǐng)域一樣，超過人類以往全部發(fā)展史上的總和。其中坐具是日常生活中使用頻率最高的器具，同時(shí)，它還是所有家具中最復(fù)雜的一個(gè)門類，最富于藝術(shù)表現(xiàn)力的品種，其本身就可構(gòu)成一件藝術(shù)珍品。許多大師都對坐具設(shè)計(jì)情有獨(dú)衷。這里主要介紹第一代現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)師中五位大師及其經(jīng)典作品。

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師1、密斯·凡德·羅作品特點(diǎn)

他設(shè)計(jì)的家具有著精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈和完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直截了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念。

著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館所收藏。它是密斯為1929年巴塞羅那博覽會(huì)德國館設(shè)計(jì)的，為同著名的德國館相協(xié)調(diào)。這件體量超大的椅子，也明確顯示出高貴而莊重的身份。這把椅子由不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化。只是這些構(gòu)件很昂貴，且用手工磨制而成，與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成。它們最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準(zhǔn)備的。今天看來，它們只有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛中才最合適。

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師2、勒·柯布西耶作品特點(diǎn)

柯布西耶是20世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)的巨人，是對當(dāng)代生活影響最大的建筑師。他畢生充滿活力，是一個(gè)永無休止進(jìn)行創(chuàng)造的設(shè)計(jì)大師、建筑大師和藝術(shù)大師。在現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)中，他最有效地充當(dāng)了前后兩大階級的旗手：20年代的功能理性主義和后來更廣泛的有機(jī)建筑階段。

柯布西耶躺椅是他為居家室內(nèi)設(shè)計(jì)的最休閑、最放松的一件家具。它有極大的可調(diào)節(jié)度，可調(diào)成從垂腿坐到躺臥的各種姿式。它由上下兩部分構(gòu)架組成，如除去基礎(chǔ)構(gòu)架，則上部躺椅部分，可當(dāng)作搖椅使用，這同時(shí)也反映了當(dāng)時(shí)流行的“純凈主義”的概念。上部主體構(gòu)架使用當(dāng)時(shí)處于興盛狀態(tài)的彎曲鋼管，但下部基礎(chǔ)則使用廉價(jià)的生鐵四足。最提倡的現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念是室內(nèi)不應(yīng)堆砌，而應(yīng)精煉簡潔，選取最少的必需日用家具，但這些東西都應(yīng)精彩。

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師3、阿爾瓦·阿爾托作品特點(diǎn)

阿爾瓦·阿爾托是舉世公認(rèn)的20世紀(jì)最多產(chǎn)的建筑大師和家具設(shè)計(jì)大師。1898年生于芬蘭的庫塔尼，他的第一件重要的家具設(shè)計(jì)“帕米奧椅” 是為他早期的成名建筑“帕米奧療養(yǎng)院”設(shè)計(jì)的。這件簡潔、輕便又充滿雕塑美的家具，使用的材料全部是阿爾托用三年時(shí)間研制的層壓膠合板。在充分考慮功能、方便使用的前提下，其整體造型非常優(yōu)美，最明顯的特征圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要。靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因?yàn)榇颂幨侨梭w與家具最直接接觸的部位。阿爾托的家具設(shè)計(jì)，在強(qiáng)調(diào)工業(yè)化生產(chǎn)的同時(shí)，又非常重視人情味。這件“帕米奧椅”已明顯表露出北歐學(xué)派對過于冷漠的“國際式”的修正，開始讓人們感到“國際式”也可以產(chǎn)生溫暖的感覺，從而適于各種使用場合。

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師4、瑞特·托馬斯·里特維爾德作品特點(diǎn)

里特維爾德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計(jì)構(gòu)思的設(shè)計(jì)師，他是家具設(shè)計(jì)史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)人。1917—1918年設(shè)計(jì)并制作了“紅藍(lán)椅”，1924年設(shè)計(jì)了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計(jì)史上非常重要的里程碑——“施羅德別墅”。其設(shè)計(jì)思想和手法都與“紅藍(lán)椅”出于一轍，他也始終關(guān)注著設(shè)計(jì)與工業(yè)化生產(chǎn)的結(jié)合，以及適于現(xiàn)代社會(huì)生活的新材料的運(yùn)用。

在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史中，從某種意義上講，里特維爾德是一位設(shè)計(jì)導(dǎo)師，其設(shè)計(jì)更多的是在為同代或后世設(shè)計(jì)師指明一種方向。他設(shè)計(jì)的椅子依靠自身的結(jié)構(gòu)，而非面料的厚薄來取得舒適感，這也是他對家具設(shè)計(jì)的又一重要貢獻(xiàn)。

國際知名現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)大師5、馬歇·拉尤斯·布勞耶作品特點(diǎn)

布勞耶是五位經(jīng)典設(shè)計(jì)大師中最年輕的一位。1925年他23歲時(shí)就設(shè)計(jì)出后來幾乎家喻戶曉的“瓦西里椅”。該椅因第一次應(yīng)用新材料彎曲鋼管做家用家具而名垂史冊。然而在布勞耶長久的設(shè)計(jì)生涯中，材料的新或舊并非他的主要設(shè)計(jì)。對他而言，現(xiàn)代社會(huì)中的任何材料，只要恰當(dāng)理解并合理使用，都會(huì)在設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出內(nèi)在的價(jià)值。

布勞耶生于匈牙利，后來到包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)并留校任教，并為康定斯基等教師住宅設(shè)計(jì)了家具。“瓦西里椅”就是其中的一件。在這件作品中,布勞耶引入了他在包豪斯所受到的全部影響：其方塊的形式來自立體派，交叉的平面構(gòu)圖來自“風(fēng)格派”，暴露在外的復(fù)雜的構(gòu)架則來自結(jié)構(gòu)主義。這件作品影響之廣，乃至另外一位大師柯布西耶設(shè)計(jì)的“巴斯庫蘭椅”就是受到“瓦西里椅”的啟發(fā)。